在李娟的众多作品中，处女作《九篇雪》并不常被提及。我也是在探寻埋链她的写作之路时，得知她由于小编认为‘人民文学》杂志上发表《九篇雪》后走进编辑和读者的视野，才特地找来读。

翻开这本书，觉得很多故事似曾相识。序言说书中有一部分内容放在了《我的阿勒泰’里面，而我读过《我的阿勒泰》，难怪呢，很多都重复了。

同样是在序言中，李娟坦言对这本书中年轻的笔力与年轻的矫情感到羞愧，多年来都不肯再版。但越来越多的读者有需求，网上也开始出售它的复印本和电子版，制作粗糙，错字连篇，令她不安。于是她开始修正原来的版本，重版此书。

虽然有所修正，但作为处女作，这本书确实如她所言，笔力年轻，稍显矫情。由于读过《我的阿勒泰》，我在阅读时遇到重复部分便一跳而过，而剩下的内容，则乏善可陈。

特别是《九篇雪》一文，由于是她最早发表小编认为‘人民文学》这种重量级文学杂志上，算是她写作出版之路的敲门砖吧，我一拿到书便在目录里找这篇，读过却特别失望。

这篇完全没有地域性，就雪说雪，长长的9节，像少女的呓语，絮絮叨叨，零零碎碎，矫情得令我尴尬，不知编辑为何会喜欢这样的文章，由于我不懂的“文学性”？抑或是那期有推出两个少数民族地区作者的任务？

书中的最后一章，大多是这种少女呓语般的文字。以我如今的心境，很难喜欢。或许“为赋新词强说愁”的真少女时代，感想又会不同吧。

我还是爱看她描述的生活，不管是在村子里和哈萨克酒鬼的故事，还是在荒野中看山看云看水流，或者在乌鲁木齐做廉价工人，那些或窘迫或痛苦、或艰辛或狼狈的生活场景，在她的笔端总流淌着欢乐，并游每当快要涌起同情时，又忍不住笑了。

有人说，喜欢李娟，由于她的文字里有我们向往的诗和远方。她生活在我们的远方，用诗一般的语言记录着远方的生活。热爱城市生活的我，并不愿意置身那样的场景，就这么远远地看着就好。

而李娟自己呢？她也不喜欢这样的生活，不管她写得多么生动有趣，也是想极力摆脱那种窘迫和艰辛的。

有一篇文章中写到她们的愿望：

写了这么多年，如今除了外婆已去世，她们都已经实现了这些愿望吧。

在今年3月的见面会上，李娟坦言最近几年经济状况好了很多，自己住进了城里的大房子，也给妈妈买了房子，她喜欢现在的生活情形。

站在2018年的现在，回看2000年的李娟，竟然已经过了18年！这18年间，她从一个每月领250元工资绝液销吃不饱睡不好的打工者，到机关职业人员，再到受万千读者关注着的专职作家，也是时刻看得见呢！

很多作者的处女作都不愿再版，由于不想面对当年那样的自己和那样的文字。有成长才有嫌弃，从这个角度说，还能读到李娟的处女作，能感受到最初的她与如今的她之间的差异，也是我们读者的福气，对吧？